從使用器材、攝影技術(shù)、取景構(gòu)圖、光線應(yīng)用、影像生成到制作發(fā)布等都與非全景攝影有著明顯的不同。正是這些特殊性，構(gòu)成了全景攝影自身獨有的語體規(guī)律。那么全景攝影是怎樣的呢？下面就讓我們來了解下！

1、 透視節(jié)點的一致性
        節(jié)點是指相機鏡頭的光學中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個方向都不會發(fā)生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個中心，攝影時通過這一點的光線在成像平面上不會產(chǎn)生折射從而改變方向。因而當鏡頭圍繞這一點轉(zhuǎn)動時，從近處到遠處的被攝物體也不會發(fā)生位移。

2、技術(shù)手段的有限性
        非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據(jù)題材需要和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發(fā)揮攝影師的創(chuàng)意水平和藝術(shù)表現(xiàn)能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經(jīng)過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數(shù)而又足以保證后期接片的需要是一個重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖片。而且，拼接的照片數(shù)量越多，拼接的質(zhì)量也就越難以控制和保證。
        全景攝影，由于使用魚眼鏡頭，在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構(gòu)造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變?yōu)V鏡以及其他效果濾鏡和創(chuàng)意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。

3、取景構(gòu)圖的整體性
        排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構(gòu)圖上的最顯著區(qū)別，攝影人常說的一句話是：繪畫是加法，攝影是減法。在非全景攝影中，攝影師在取景構(gòu)圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現(xiàn)的元素，盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個周延的360度整體，從天空到地面，場景中的景物大小雜陳，相機機位一旦確定，構(gòu)圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。

4、主體呈現(xiàn)的多元性
        當攝影師面對眼前——四周的一切時，首先會努力尋找和確定主體，有時會如愿以償，有時讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個是應(yīng)該表現(xiàn)的主體?面對街區(qū)樓群，可能感覺四周環(huán)繞的建筑都是需要表現(xiàn)的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現(xiàn)，攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會被淹沒其中。

5、多種選擇的折衷性
        全景攝影是在多樣性中尋求統(tǒng)一，在多種動態(tài)因素之中建立平衡，折衷和妥協(xié)貫穿全景攝影以及后期制作的整個過程。全景攝影就更為復雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環(huán)拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個不同亮度的部分中尋求平衡，在多個測光數(shù)據(jù)中作出折衷性選擇，讓強光區(qū)的曝光不至于太過，陰影區(qū)的景物也不至于曝光太欠?？傊?，全景攝影的每一個環(huán)節(jié)、每一個步驟都必須從整體的、全局的角度出發(fā)。

6、表現(xiàn)范圍的高動態(tài)性
        任何場景和情況下，全景攝影所面對的都是空間場景的全動態(tài)范圍，這一特點也決定了全景攝影的高動態(tài)范圍性。在晴朗的天氣下進行戶外攝影，場景的動態(tài)范圍會非常之高，從亮度最強的太陽到場景的最暗部分光比會達到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場景中最亮和最暗的區(qū)域都獲得準確的曝光，其動態(tài)將達到相當于27檔以上的光圈范圍。
       通過以上的講解相比各位已經(jīng)對全景攝影為何是特殊的攝影活動有了一個大概的了解！

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