網(wǎng)頁設計漢字設計注意事項！視錯覺

人眼對線條長短、平行線、線條分割、線條高低、線條橫重豎輕、線條粗細、筆形、字體形狀、字體面積大小、字體字面大小等會產(chǎn)生一定的視錯覺，將這種視錯覺充分應用于字體設計中，可以使字體中的部首相互組合、字形端莊、整齊美觀、大小均勻、筆畫規(guī)范和統(tǒng)一。
分割錯覺
在幾何圖形中，同一大小的圖形元素，由于采取的分割方法不同，會使人感到形狀和尺寸都發(fā)生了不同的變化，這就是分割錯覺。一般來說，對物體分割越多，會顯得比原來寬些或高些。由于字體筆劃的分割錯覺，采用橫向或豎向來分割字形的結構，可以使感官上字的高度或寬度有所增加。

例如：要對橫向多筆畫的字進行上下收緊；要對豎向多筆畫的字進行左右收緊；而上下結構的字視覺中心在幾何中心之上，這樣才能調(diào)整人眼的視錯覺，使個體字或整個字體的字視覺中心一致。

高低錯覺
在觀察某物體時，盡管知道這個物體的高度和寬度是一樣的，但總會感覺高度要比寬度大一些，這便是高低錯覺。進行字體設計時需進行“上緊下松、上小下大”的處理，把中線放到視覺中心線上才會感到舒適。中心點的高低體現(xiàn)了國人的哲學與審美觀，它是遵循國粹書法的“上緊下松”原則，同時“活字”印刷字體也遵循此原則。

橫重豎輕錯覺
對于同一寬度的字體，豎畫顯得細些，橫畫顯得粗些；斜線則介于兩者之間，斜向的角度越接近橫越顯粗，越接近豎越顯得細。這種錯覺叫橫重豎輕。例如：常用字體粗宋、正文宋、黑體、仿宋、楷體，由于各種字體用途不同，它們橫豎畫粗細也不同。

①粗宋作為較醒目的、適合標題用字體。
②正文宋主要用與內(nèi)文，在宋體中粗細相差最小。
③黑體也主要用作標題，字型本來橫豎畫粗細較接近，屬于粗細相差不大。
④仿宋也用作內(nèi)文，橫豎畫粗細相近。
⑤楷書以作內(nèi)文為主，它的外輪廓是曲線，橫豎畫粗細也接近，但豎總要比橫略粗些。粗宋字體的橫豎畫粗細相差大，正文宋的相差最小。
設計字體時豎畫應比橫畫略粗才符合人的視覺。
粗細錯覺
粗細是由黑白度決定的。在一定大小方格內(nèi)的字筆畫數(shù)增減，黑白度也增減。這不僅要考慮筆畫粗細，還要關注筆畫間距，通過對粗細密度的調(diào)整，使少筆畫字與多筆畫字排列在一起時，粗細、密度及黑 白度在總量上是平衡的，即借黑白度比例來達到視錯覺上的粗細和諧。筆畫粗細處理時應注意以下幾方面。
1、黑白度方面。因漢字筆畫簡繁不一，如采用同一粗細處理，筆畫多者顯黑，少者顯白，導致少筆畫字感覺纖細，多筆畫字感覺粗壯。故改變粗細能調(diào)整字的黑白度。
2、長短方面。同一粗細的線條，越長越顯細，越短越顯粗。在一個字中，主筆要長，次筆要短；外圍要長，內(nèi)部要短；白區(qū)多的地方要長，黑區(qū)多的地方要短。
3、粗細方面。多筆畫的字減細，少筆畫的字加粗。當調(diào)整主次、內(nèi)外筆畫時，應主筆畫為粗且長，次筆畫為細且短；內(nèi)筆畫為細，外筆畫為粗。橫豎與撇捺筆畫相交的字，交叉地方黑度高，筆畫易黑易糊，需要減細。
字形形狀錯覺
有些人寫的字盡管符合字的筆畫結構特點，但通篇一看，就會發(fā)現(xiàn)字形大大小小這是因為漢字字形結構的復雜與筆畫的繁簡不一，隨著字形面積的不同，便產(chǎn)生視覺上的大小，為達到視覺上的一致，應利用好視錯覺，對字形進行調(diào)整。漢字字形大體有：
方形，如“口、固、圇”等；
梯形，如“亙、且”等；
五邊形，如“太、士”等；
六邊形，如“串、申、永”等；
品字形，如“品、瞐、聶”等；
菱形，如“十、傘、令”等；
三角形，如“丁、了、卜”等；
尸字形，如“尸、歹”等。
方形全包圍結構的字形顯大，其次是梯形、五邊形、六邊形，再其次是品字形、尸字形，最小為菱形和三角形。如按筆畫四周撐足方格子來寫，必定會造成字大小不一，解決方法是適當收小全包圍結構的字，把非此類的字按面積大小來撐足方格。
面積大小錯覺
筆畫數(shù)不同，內(nèi)白也不同，內(nèi)白的多少便會影響字的大小。一般來講，面積相同分割越多，內(nèi)白也就越小，即內(nèi)白大的字顯得大，內(nèi)白小的字就顯得小。在內(nèi)白收縮問題上還應該注意兩個方面：
①全包的字每邊內(nèi)收應該不相等，左右應收得多，上下應收得少，下又應比上收得多，這樣既符合人的視覺習慣，又保持了漢字方塊長形的特點。
②必須注意內(nèi)白的形狀，相同的兩個外形，由于內(nèi)白是高形（縱向長方形）的，外部方形就顯得高；內(nèi)白為扁形（橫向長方形），則外部方形顯得扁。
總的來講，字形面積大小的錯覺處理，主要抓住字形、內(nèi)白兩個方面。這些原則一樣適合在部首與個體字上的應用。字面大小的處理要符合勻稱、和諧、統(tǒng)一的字體主旋律。

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