音響dynamics 音響十大名牌排名榜

音箱聽音樂聲音不好聽

LZ你去下個(gè)SRS

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Audio

Sandbox

SRS

Audio

Sandbox

SRS

Audio

Sandbox

眾所周知，SRS

Audio

Sandbox是公認(rèn)的極品音效軟件。

但很遺憾只有14天的試用期；有破解的也是損失的很多的功能，對(duì)于愛好者來說，真是一種遺憾。

現(xiàn)在我就教大家一個(gè)實(shí)用的小方法，可以不必受14天的限制，你可盡情享受SRS

Audio

Sandbox帶來的無限樂趣。

一、取消文件夾的所有隱藏選項(xiàng)，顯示所有文件及文件夾。（這個(gè)怎么操作就不用我多說了吧）

二、啟用搜索功能，在硬盤中搜索srsssc，將搜索到的SRSSSC.INI及SRSSSC_PRESETS.INI兩個(gè)文件刪除（注意你要?jiǎng)h除的是“.INI”的配置文件；基本上都在系統(tǒng)盤上，有時(shí)有一組、有時(shí)有多組；兩個(gè)文件為一組）。

三、重新運(yùn)行SRS

Audio

Sandbox，你的試用期又是14天了。雖然有點(diǎn)復(fù)雜但是很管用。

｛軟件說明｝

SRS

Audio

Sandbox

是一款個(gè)人計(jì)算機(jī)終極音頻增強(qiáng)軟件。該軟件可以提供令人嘆為觀止的環(huán)繞音效，重低音效果并且非常清晰，甚至可以用于桌面揚(yáng)聲器?？梢宰饔糜趥€(gè)人計(jì)算機(jī)上的所有音樂，視頻和游戲并且提供了特殊的定制預(yù)設(shè)置。

SRS是一個(gè)由美國(guó)SRS

Labs公司根據(jù)人類聽覺系統(tǒng)的動(dòng)力學(xué)(Dynamics

of

Human

Hearing

System)原理及心理聲學(xué)(Psychoacoustics)而研究出來的專利音響技術(shù)。

SRS的特點(diǎn)是可以用二只音箱來營(yíng)造出一個(gè)逼真的立體聲場(chǎng),而且這系統(tǒng)適用于所有雙聲道的音源，包括所有立體聲，環(huán)繞聲，以至包含有其它系統(tǒng)編碼的音源。而對(duì)于單聲道的音源，SRS

Labs公司也有一個(gè)名為3D

Mono的模擬立體回放技術(shù)。目前，SRS

Labs的SRS及3D

Mono技術(shù)已被多個(gè)國(guó)家的主要影音器材生產(chǎn)廠家廣泛接受，并被普遍的應(yīng)用在專業(yè)音響、家庭影音、及汽車音響器材上。迄今，全球應(yīng)用了SRS

Labs技術(shù)的產(chǎn)品總數(shù)已超過一千五百萬臺(tái)。

比以前用的DFX強(qiáng)太多了！普通的濫耳機(jī)也可以變成有5.1音場(chǎng)的高級(jí)品——真是打游戲（如CS）的好幫手，用普通兩顆喇叭聽音樂也可變成明顯立體音而且音質(zhì)變的更清，

真是太拽了～

｛中文接口說明｝

Content:

有四個(gè)模式，music音樂、movie電影、game游戲、voice語(yǔ)音；

Preset:

音樂模式預(yù)定，有很多自己選；

Speakers:

Headphones耳機(jī),

Stereo兩只喇叭,

Laptop

speakers手提喇叭,

Quadraphonic四支喇叭,

5.1Surround；——[選擇你現(xiàn)有的設(shè)備]

Auto:自動(dòng)選取音效處理

Rendering:

手動(dòng)音效處理模式

有四個(gè)

1.WOWHD:加強(qiáng)音樂雙聲音效音質(zhì)

2.TruSurroundXt:讓兩只喇叭打造出多支喇叭音場(chǎng)三維效果

3.Headphone360:

在耳機(jī)上傳送真正的5.1環(huán)繞音場(chǎng)體驗(yàn)

4.Circle

Surround

II:

多音場(chǎng)三維效果

已經(jīng)是5.1

and

6.1使用者適用

寶馬7系的音響是什么牌子

寶馬730音響牌子應(yīng)該是丹頓的：

1、車身長(zhǎng)度5212MM，軸距3210MM，不管是車身長(zhǎng)度還是軸距在同級(jí)別車中無人能比。首批上市會(huì)有五款車型：730D，740I，750I，還有兩款長(zhǎng)軸距版740LI和750LI，進(jìn)口國(guó)內(nèi)的肯定是后兩款；

2、作為大型豪華車的領(lǐng)軍車型之一，BMW7系相比舒適的奔馳S級(jí)，技術(shù)的奧迪A8，更具運(yùn)動(dòng)和時(shí)尚的特質(zhì)，也最具創(chuàng)造力。當(dāng)你第一眼看到它時(shí)，變化并不明顯，沒有當(dāng)初看到第四代上市那么激動(dòng)，如此重要的車型在外形上缺少創(chuàng)新精神；

3、這當(dāng)然是BMW，只不過在銷量上超過奔馳之后，有了更為謹(jǐn)慎的處世之道。前燈來源于CS概念車，雙腎形格柵進(jìn)一步放大，尾燈和X6也非常相似，整體造型雖然沒有太大亮點(diǎn)，但它的確很漂亮，很容易被人接受。當(dāng)這個(gè)級(jí)別的車型一個(gè)個(gè)朝著運(yùn)動(dòng)化發(fā)展的時(shí)候，新7系卻回歸傳統(tǒng)，前臉和尾部設(shè)計(jì)更赴堅(jiān)直，給人厚重的感覺，對(duì)于商務(wù)人士來講，這種敦實(shí)正派的感覺很對(duì)胃口；

4、動(dòng)力系統(tǒng)一直是BMW的王牌，這次當(dāng)然也不例外，750I\/750LI是目前為止的旗艦車型，搭載的是從X6上移植過來的4.4升雙渦輪增壓直噴汽油機(jī)，最大功率高達(dá)300kw，在1750-4500轉(zhuǎn)\/分都可以輸出峰值扭距600nm，即使推動(dòng)整備質(zhì)量2噸的750li破百也僅需5.3秒，最高時(shí)速人為限制在250km\/h，同時(shí)百公里油耗只有11.4升。這都得益與BMW（effcientDynamics）高效動(dòng)力系統(tǒng)，車身大量使用鋁合金，BER制動(dòng)能量在生系統(tǒng)能將制動(dòng)時(shí)一部分動(dòng)能轉(zhuǎn)化成電能沖入電池。

2.1音箱音質(zhì)好？還是5.1音箱好？

應(yīng)該是5.1音箱,如果不想配獨(dú)立聲卡我給你下面這個(gè)軟件,可以使你的音色提高很多倍,效果的確不錯(cuò)哦

SRS專利音效 SRS Audio Sandbox 1.7.0.0 漢化版

SRS Audio Sandbox 是一款個(gè)人計(jì)算機(jī)終極音頻增強(qiáng)軟件。該軟件可以提供令人嘆為觀止的環(huán)繞音效，重低音效果并且非常清晰，甚至可以用于桌面揚(yáng)聲器?？梢宰饔糜趥€(gè)人計(jì)算機(jī)上的所有音樂，視頻和游戲并且提供了特殊的定制預(yù)設(shè)置。SRS是一個(gè)由美國(guó)SRS Labs公司根據(jù)人類聽覺系統(tǒng)的動(dòng)力學(xué)(Dynamics of Human Hearing System)原理及心理聲學(xué)(Psychoacoustics)而研究出來的專利音響技術(shù)。

嚴(yán)格來講，SRS Audio Sandbox是一款專門為個(gè)人計(jì)算機(jī)音頻系統(tǒng)進(jìn)行超級(jí)效果增強(qiáng)的軟件。它提供了令人嘆為觀止的環(huán)繞音效，并專門針對(duì)普遍使用的2.1桌面揚(yáng)聲器進(jìn)行了從量到質(zhì)的優(yōu)化。特殊的動(dòng)圈高、中、低、重低音加強(qiáng)效果為你打造天籟般的音質(zhì)，無論你電腦中任何音樂、視頻、游戲或是都提供了特殊的定制預(yù)設(shè)。

SRS的特點(diǎn)是可以用2.1只音箱來營(yíng)造出一個(gè)逼真的全360度環(huán)繞立體聲場(chǎng)，而且這系統(tǒng)適用于所有雙聲道的音源，包括所有立體聲及簡(jiǎn)單環(huán)繞聲，或包含有其它系統(tǒng)編碼的音源。更重要的是，對(duì)于只擁有單聲道音源的老款筆記本等，SRS Audio Sandbox也有一個(gè)名為3D Mono的模擬立體回放技術(shù)。目前，SRS Labs的SRS及3D Mono技術(shù)已被多個(gè)國(guó)家的主要影音器材生產(chǎn)廠家廣泛接受，并被普遍的應(yīng)用在專業(yè)音響、家庭影音、及汽車音響器材上。迄今，全球應(yīng)用了SRS Labs技術(shù)的產(chǎn)品總數(shù)已超過一千七百萬臺(tái)。

SRS Audio Sandbox比我們熟悉的DFX音效插件強(qiáng)太多了，就算你只擁有一只普通的濫耳機(jī)也可以“變”成擁有5.1音場(chǎng)的高級(jí)裝備，你覺得你以前聽到的都叫立體聲么？那么，嘗試一下SRS Audio Sandbox，感受什么才是真正通透清晰的立體聲場(chǎng)吧！

最后重復(fù)一遍：確有一定的效果，但不要期望太高，畢竟聲音效果與硬件的關(guān)系要遠(yuǎn)大于軟件

樂器小知識(shí)

1. 音樂小常識(shí) 簡(jiǎn)單一點(diǎn) 通俗一點(diǎn) 初學(xué)的那種 看不懂不給分

用點(diǎn)心機(jī)看1：音（Tone） 是一種物理現(xiàn)象。

物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。 人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含音），一般只限于 每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。

音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。 2：音色（Tone-color） 指音的感覺特性。

發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少 及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器 樂 音色。

人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打 擊 樂器的音色是不同的。 3：共鳴（Resonance） 共鳴指的是一種振動(dòng)。

當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了 共鳴。 4：基音（Fundamental tone） 物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。

基音決定音高。 5：泛音（Harmonic overtone） 除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分 也 是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。

泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器 和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch） 音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。

目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn) 音"a"，是每秒振動(dòng)440次的聲音。 7：音名（Pitch name） 音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。

這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個(gè)國(guó)家是不同的。被廣泛 采用的是：C D E F G A B。

8：唱名（Syllable names） 唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。

大調(diào)的主 音用1do，小調(diào)的主音用6la。 9：音域（pass） 人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。

音域可分為總的音域和個(gè)別音 域、人聲和樂器音域。 10：調(diào)性（Tonality） 調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。

在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系 最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。

11：音階（Scale） 指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校?這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

我們今天所說的音階，就是以 最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。 12：五聲音階（Pentatonic scale） 由五個(gè)音構(gòu)成的音階。

多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

13： 大調(diào)（Major mode） 調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。

其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。

14：小調(diào)（Minor mode） 調(diào)式的一種，七聲音階有"自然小調(diào)"、"和聲小調(diào)"、"旋律小調(diào)" 、"現(xiàn)代小音階"四 形式。 小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。

自然小調(diào)（小音階）的二三 兩音間 與五六兩音間為半音。 15：純律（Just intonation） 與十二平均律不同。

音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均， 所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。

16：主音（Key-note） 調(diào)式音階里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。

把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） 將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度， 全音相當(dāng)于大二度。

18：協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance） 根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純1、4、5、8度）和不完全協(xié)和音程（大、小 3 、6度）。除此之外都是不協(xié)和音程。

19：音程（Interval） 指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱"度"，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。

度數(shù)相 同 的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。 20：十二音體系 （tweleve-tone system, tweleve-note system） 現(xiàn)代派作曲手法之一。

由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性 與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。

21：五聲音階 （prentatonic scale） 八度內(nèi)有五音，謂之"五聲音階"。 22：七聲音階 （diationic scale） 八度內(nèi)有七音，就稱為"七音音階"。

23：力度 （dynamics） 力度指演奏、演唱樂曲時(shí)音響的強(qiáng)度。以力度記號(hào)表示，如f（強(qiáng)）、p（弱）、（漸弱）等。

26： 不定音高 （inderterminate pitch） 樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實(shí)為噪聲，原不屬于樂章范圍。

現(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。 27：不對(duì)稱節(jié)奏 （asymmetric rhythm） 又稱"復(fù)節(jié)奏"（polyrhythm）。

在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時(shí)值不相一致。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)。

2. 關(guān)于音樂小知識(shí)

我從別地方找來的，參考參考。

什么是音樂？這是一個(gè)見仁見智的問題，說法很多。筆者認(rèn)為音樂是一種聲音藝術(shù)而非視覺或其它什么感覺的藝術(shù)。

把樂音（有時(shí)也適當(dāng)使用噪音）按一定的規(guī)律組織起來，使人聽之產(chǎn)生美感，這種藝術(shù)就叫音樂。2、什么叫噪音？什么叫樂音？聲帶、琴弦、木頭板、馬達(dá)等物體振動(dòng)時(shí)會(huì)發(fā)出聲波，聲波通過空氣傳播進(jìn)入我們的耳朵，就使我們聽到了聲音。

聲音有噪音和樂音之分：振動(dòng)無規(guī)律的聲音，如木頭板聲、馬達(dá)聲等，叫噪音；振動(dòng)有規(guī)律，如人聲帶發(fā)出的歌聲，由琴弦發(fā)出的琴音等，叫樂音。音樂中所用的音主要是樂音。

3、什么叫音高？樂音聽起來有的高，有的低，這就叫音高。音高是由發(fā)音物體振動(dòng)頻率的高低決定的，頻率高聲音就高，頻率低聲音就低。

比如女人唱歌時(shí)聲帶振動(dòng)頻率高，男人唱歌時(shí)聲帶振動(dòng)頻率低，所以男聲比女聲低。4、音樂中所用的樂音范圍有多大？音樂中所用樂音的范圍從每秒種振動(dòng)16次的最低音到每秒鐘振動(dòng)4186次的最高音，大約97個(gè)。

現(xiàn)代最大的鋼琴可以奏出其中的88個(gè)音，是樂音范圍最大的樂器。人唱歌時(shí)因受生理限制，所能唱出的樂音僅是樂音范圍中的一小部份。

5、什么叫音名？什么叫唱名？不同音高的樂音，是用C D E F G A G 來表示的，這七個(gè)拉丁字母就是樂音的音名，它們一般依次唱成DO RE MI FA SOL LA SI，即唱成簡(jiǎn)譜的1 2 3 4 5 6 7 ，相當(dāng)于漢字“多來米發(fā)梭拉西”的讀音。DO、RE、MI 。

.是唱曲時(shí)樂音的發(fā)音，所以叫唱名。

6、什么叫音列？音列是如何分組的？把上面所說的90幾個(gè)高低不同的樂音按順序排列起來，構(gòu)成一個(gè)序列，這個(gè)序列就叫音列。音名只有七個(gè)，而音列中的音卻大大超過這個(gè)數(shù)量，如何把音名相同而音高不同的音區(qū)別開來呢？方法就是分組。

人們把音列中的音劃分成幾個(gè)組。把音列中處在中央位置的一組（即鋼琴、電子琴等鍵盤樂器中由中央C開始，向上的七個(gè)音）叫小字一組，把比小字一組高一倍、高兩倍、高三倍的音分別叫小字二組、小字三組、小字四組。

樂音中當(dāng)然有比小字一組低的音，它們的分組是：比小字一組低一倍的叫小字組，低兩倍的叫大字組，低三倍的叫大字一組，低四倍的叫大字二組。這樣一來，音列中的分組由低到高的順序是：大字二組 大字一組 大字組 小字組 小字一組 小字二組 小字三組 小字四組樂音的范圍音樂術(shù)語(yǔ)叫做音域。

人聲的音域大約是：女聲由小字組的f到小字二組的a，男聲由大字組的F到小組一組的a。那么，你的音域有多寬呢？有機(jī)會(huì)時(shí)無妨在鋼琴上試一試。

從你能唱出來的最低的那個(gè)音起，到最高的那個(gè)音止，這個(gè)范圍就是你的音域。7、哪一個(gè)音是標(biāo)準(zhǔn)音？國(guó)際上規(guī)定小字一組的a音每秒振動(dòng)440次，這個(gè)音就是標(biāo)準(zhǔn)音。

由于音列的各音之間都存在著一定的數(shù)量關(guān)系，例如比某一音高一倍的音（又叫高一個(gè)八度），其頻率一定比某音高一倍，比它低一倍的音（又叫低一個(gè)八度），其頻率一定比某音低一倍，所以規(guī)定了標(biāo)準(zhǔn)音的音高，也就等于規(guī)定了其它各音的音高。有了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，人們?cè)谥圃鞓菲鲿r(shí)，在奏樂、唱歌時(shí)，定音就有了根據(jù)。

8、什么叫全音？什么叫半音？把C D E F G A B 這一組音的距離分成十二個(gè)等分，每一個(gè)等分叫一個(gè)“半音”。兩個(gè)音之間的距離有兩個(gè)“半音”的 ，就叫“全音” 。

在鋼琴、電子琴等鍵盤樂器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B，兩音之間隔著一個(gè)黑鍵，它們之間的距離就是全音；E-F,B-C，兩音之間沒有黑鍵相隔，它們之間的距離就是半音。9、什么叫自然音？什么叫變化音？通俗地說，我們唱歌的時(shí)候，那些唱成1 2 3 4 5 6 7 的音，叫自然音；那些在它們的左上角加上#號(hào)（如#4、#1）或者b號(hào)（如b7、b3）的，叫變化音。

#叫升記號(hào)，表示把音在原來的基礎(chǔ)上升高半音；b叫降記號(hào)，表示把音在原來的基礎(chǔ)上降低半音。10、什么叫音階？把C、D、E、F、G、A、B 等各音中的某一個(gè)音作為中心，由它開始由低至高（或由高到低）按順序排列起來，這個(gè)音的序列由于象梯子一樣，逐級(jí)向上或向下，所以叫音階。

下面的兩個(gè)序列都是音階，前者是大音階，后者是自然小音階：c d e f g a b c a b c d e f g a11、什么叫記譜法？一首曲子一般都包含高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等要素。把這些要素用各種記號(hào)、符號(hào)記錄在紙面上的方法叫記譜法。

古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。拿我國(guó)來說，古今使用過的記譜法就有多種。

據(jù)說早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，我國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜（古琴用），宋代又又產(chǎn)生了俗字譜。

工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現(xiàn)代在我國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。

從世界范圍來看，使用最普遍的是五線譜。12、什么是簡(jiǎn)譜？簡(jiǎn)譜是用 *** 數(shù)字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，讀過書的中國(guó)人幾乎都認(rèn)識(shí)它。

這種記譜法的是法國(guó)的修道士蘇埃蒂1665年提出來的。后來，將它加以改進(jìn)和積極推廣的竟然是法國(guó)著名的哲學(xué)家、文學(xué)家盧梭。

由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復(fù)雜的音樂，在歐洲幾乎從未普。

3. 求一份關(guān)于音樂的常識(shí)

鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，音此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)“組”。

在音列中央的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如c1 d1 e1等。 比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。

小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來表示，如c2 d2 e2等。其他各組依此類推。

比小字一組低的組，依此定名為小字組、大字組、大字一組及大字二組。 小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示，如cde等。

大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來表示，如CDE等。 大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來標(biāo)明，如C1D1E1等。

大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明，如A2B2等。 你問到的c4就是小字4組的c這個(gè)音（如果用簡(jiǎn)譜表示就是c調(diào)的1上面點(diǎn)3個(gè)高音點(diǎn)）；而g2就是小字2組的g這個(gè)音（如果用簡(jiǎn)譜表示就是g調(diào)的1上面點(diǎn)1個(gè)高音點(diǎn)，或者是c調(diào)的5上面點(diǎn)1個(gè)高音點(diǎn)）。

4. 音樂基本常識(shí)

音樂的基本常識(shí)有很多，為你介紹一部分什么叫噪音？什么叫樂音？聲帶、琴弦、木頭板、馬達(dá)等物體振動(dòng)時(shí)會(huì)發(fā)出聲波，聲波通過空氣傳播進(jìn)入我們的耳朵，就使我們聽到了聲音。

聲音有噪音和樂音之分：振動(dòng)無規(guī)律的聲音，如木頭板聲、馬達(dá)聲等，叫噪音；振動(dòng)有規(guī)律，如人聲帶發(fā)出的歌聲，由琴弦發(fā)出的琴音等，叫樂音。音樂中所用的音主要是樂音。

什么叫音高？ 樂音聽起來有的高，有的低，這就叫音高。音高是由發(fā)音物體振動(dòng)頻率的高低決定的，頻率高聲音就高，頻率低聲音就低。

比如女人唱歌時(shí)聲帶振動(dòng)頻率高，男人唱歌時(shí)聲帶振動(dòng)頻率低，所以男聲比女聲低。音樂中所用的樂音范圍有多大？ 音樂中所用樂音的范圍從每秒種振動(dòng)16次的最低音到每秒鐘振動(dòng)4186次的最高音，大約97個(gè)。

現(xiàn)代最大的鋼琴可以奏出其中的88個(gè)音，是樂音范圍最大的樂器。人唱歌時(shí)因受生理限制，所能唱出的樂音僅是樂音范圍中的一小部份。

什么叫音名？什么叫唱名？不同音高的樂音，是用C D E F G A G 來表示的，這七個(gè)拉丁字母就是樂音的音名，它們一般依次唱成DO RE MI FA SOL LA SI，即唱成簡(jiǎn)譜的1 2 3 4 5 6 7 ，相當(dāng)于漢字“多來米發(fā)梭拉西”的讀音。DO、RE、MI ……是唱曲時(shí)樂音的發(fā)音，所以叫唱名。

什么叫音列？把上面所說的90幾個(gè)高低不同的樂音按順序排列起來，構(gòu)成一個(gè)序列，這個(gè)序列就叫音列。音列如何分組？音名只有七個(gè)，而音列中的音卻大大超過這個(gè)數(shù)量，如何把音名相同而音高不同的音區(qū)別開來呢？方法就是分組。

人們把音列中的音劃分成幾個(gè)組。把音列中處在中央位置的一組（即鋼琴、電子琴等鍵盤樂器中由中央C開始，向上的七個(gè)音）叫小字一組，把比小字一組高一倍、高兩倍、高三倍的音分別叫小字二組、小字三組、小字四組。

樂音中當(dāng)然有比小字一組低的音，它們的分組是：比小字一組低一倍的叫小字組，低兩倍的叫大字組，低三倍的叫大字一組，低四倍的叫大字二組。這樣一來，音列中的分組由低到高的順序是：大字二組 大字一組 大字組 小字組 小字一組 小字二組 小字三組 小字四組樂音的范圍音樂術(shù)語(yǔ)叫做音域。

人聲的音域大約是：女聲由小字組的f到小字二組的a，男聲由大字組的F到小組一組的a。那么，你的音域有多寬呢？有機(jī)會(huì)時(shí)無妨在鋼琴上試一試。

從你能唱出來的最低的那個(gè)音起，到最高的那個(gè)音止，這個(gè)范圍就是你的音域。哪一個(gè)音是標(biāo)準(zhǔn)音？國(guó)際上規(guī)定小字一組的a音每秒振動(dòng)440次，這個(gè)音就是標(biāo)準(zhǔn)音。

由于音列的各音之間都存在著一定的數(shù)量關(guān)系，例如比某一音高一倍的音（又叫高一個(gè)八度），其頻率一定比某音高一倍，比它低一倍的音（又叫低一個(gè)八度），其頻率一定比某音低一倍，所以規(guī)定了標(biāo)準(zhǔn)音的音高，也就等于規(guī)定了其它各音的音高。有了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，人們?cè)谥圃鞓菲鲿r(shí)，在奏樂、唱歌時(shí)，定音就有了根據(jù)。

什么叫全音？什么叫半音？把C D E F G A B 這一組音的距離分成十二個(gè)等分，每一個(gè)等分叫一個(gè)“半音”。兩個(gè)音之間的距離有兩個(gè)“半音”的，就叫“全音”。

在鋼琴、電子琴等鍵盤樂器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B，兩音之間隔著一個(gè)黑鍵，它們之間的距離就是全音；E-F,B-C，兩音之間沒有黑鍵相隔，它們之間的距離是半音。什么叫自然音？什么叫變化音？通俗地說，我們唱歌的時(shí)候，那些唱成1 2 3 4 5 6 7 的音，叫自然音；那些在它們的左上角加上#號(hào)（如#4、#1）或者b號(hào)（如b7、b3）的，叫變化音。

#叫升記號(hào)，表示把音在原來的基礎(chǔ)上升高半音；b叫降記號(hào)，表示把音在原來的基礎(chǔ)上降低半音。什么叫音階？把C、D、E、F、G、A、B等各音中的某一個(gè)音作為中心，由它開始由低至高（或由高到低）按順序排列起來，這個(gè)音的序列由于象梯子一樣，逐級(jí)向上或向下，所以叫音階。

下面的兩個(gè)序列都是音階，前者是大音階，后者是自然小音階：什么叫記譜法？一曲子一般都包含高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等要素。把這些要素用各種記號(hào)、符號(hào)記錄在紙面上的方法叫記譜法。

古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。拿我國(guó)來說，古今使用過的記譜法就有多種。

據(jù)說早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，我國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜（古琴用），宋代又又產(chǎn)生了俗字譜。

工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現(xiàn)代在我國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。

從世界范圍來看，使用最普遍的是五線譜。什么是簡(jiǎn)譜？ 簡(jiǎn)譜是用 *** 數(shù)字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，讀過書的中國(guó)人幾乎都認(rèn)識(shí)它。

這種記譜法的是法國(guó)的修道士蘇埃蒂1665年提出來的。后來，將它加以改進(jìn)和積極推廣的竟然是法國(guó)著名的哲學(xué)家、文學(xué)家盧梭。

由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復(fù)雜的音樂，在歐洲幾乎從未普及過。1882年前后，美國(guó)人梅森到日本講學(xué)時(shí)把它傳入日本，19世紀(jì)曾有一度在日本學(xué)校通用過，不過后來他們也不用了。

清朝末年，簡(jiǎn)譜通過留日學(xué)生傳入我國(guó)。1904年，沈心工先生編寫的“學(xué)校唱歌法”一書出版，曾風(fēng)行一時(shí)，從此簡(jiǎn)譜便在我國(guó)普及開來。

我們認(rèn)為，簡(jiǎn)譜作為。

5. 音樂最基礎(chǔ)的知識(shí)是哪些

對(duì)于如何吹好笛子，我國(guó)歷代民間藝術(shù)家和笛子演奏家給我們留下了豐富寶貴的演奏經(jīng)驗(yàn)。

如清代乾隆時(shí)方秉志先生所作《笛之歡快》中云：“執(zhí)笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習(xí)勤勞自可精。

指離孔面約一黍，過低過高音不清。翻轉(zhuǎn)七調(diào)非難事，只須熟玩指法靈。

花舌猛吹均所忌，笛膜適宜即動(dòng)聽。未曾演奏先讀譜，工尺（樂譜）爛熟板眼明，對(duì)于音節(jié)要牢記，精、細(xì)兩字須貫通。

細(xì)膩雄渾各有道，不下苦功亦無成?！?這首詩(shī)講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢(shì)、氣息控制及指法等方面苦下功夫。

要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。 （一）氣息控制 笛子的發(fā)音、聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、剛?cè)岫寂c吹奏時(shí)的“運(yùn)氣”有著密切的關(guān)系。

這種運(yùn)氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運(yùn)氣”方面下一番功夫。 在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時(shí)間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。

換氣時(shí)最好用口、鼻相結(jié)合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。

吐氣時(shí)，應(yīng)利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出。初學(xué)者一開始就要有意識(shí)地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，否則會(huì)影響演奏，也不利于身體健康。

一般初學(xué)者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯(cuò)了。 運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來說非常重要。

它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。為了掌握正確的“運(yùn)氣“方法，可以結(jié)合吹奏長(zhǎng)音，作以下兩種練習(xí)： 慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個(gè)長(zhǎng)音。

吸氣時(shí)要求吸足而不出聲，呼氣時(shí)要求均勻、平穩(wěn)，時(shí)間長(zhǎng)而不費(fèi)力。所以，當(dāng)你呼出一口氣時(shí)，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時(shí)小腹橫隔膜還處在控制之中）。

即應(yīng)吸入第二口氣。一定要使胸部的活動(dòng)與橫隔膜腹部的運(yùn)動(dòng)始終保持連貫，否則，進(jìn)入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現(xiàn)嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現(xiàn)象。

怎樣吹好笛子運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。

呼吸運(yùn)氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯(cuò)誤，還要注意弱音的控制。 關(guān)于呼吸運(yùn)氣要注意避免的幾個(gè)錯(cuò)誤： ①聳肩。

吸氣時(shí)雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。

在演奏時(shí)缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長(zhǎng)音不能持久。 ②收腹。

吸氣時(shí)錯(cuò)誤地將小腹用力向里收縮，結(jié)果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。 ③挺肚。

吸氣時(shí)小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運(yùn)氣等方法。 弱音控制： 在樂曲中，音除了有高低和長(zhǎng)短的區(qū)別外，還有強(qiáng)弱的區(qū)別，音的強(qiáng)弱，對(duì)表達(dá)樂曲的思想感情起到一定的作用。

吹笛子時(shí)，上下嘴唇之間的小孔叫“風(fēng)門“，從“風(fēng)門”里吹出來的氣息，稱為“口風(fēng)“。“風(fēng)門”可大可小，“口風(fēng)”可緩可急。

“風(fēng)門”大，“口風(fēng)”緩，發(fā)音低；“風(fēng)門“小?！翱陲L(fēng)”急，發(fā)音高。

從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內(nèi)和唇部的控制，使這些氣有計(jì)劃的來應(yīng)用它，不使氣浪費(fèi)，這時(shí)就需要在控制“風(fēng)門”大小和“口風(fēng)”緩急時(shí)，運(yùn)用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強(qiáng)弱與用橫嗝膜控制、通過“風(fēng)門”送進(jìn)樂器內(nèi)的空氣量有關(guān)。

一般來說，強(qiáng)奏時(shí)的用氣量要比弱奏時(shí)的用氣量大；遇到漸強(qiáng)記號(hào)時(shí)，用氣量由小到大，遇到漸弱記號(hào)時(shí)，用氣量由大到小。隨著音的高低強(qiáng)弱，“口勁”也要密切配合，在吹奏時(shí)如果不用“口勁”，不僅使發(fā)音混濁不清，吹起來費(fèi)力，音不能持久，而且時(shí)間吹得過長(zhǎng)容易引起頭昏現(xiàn)象。

快吸慢呼——這是吹奏竹笛時(shí)運(yùn)用最多的呼吸方法。吸氣時(shí)間越短越好，因?yàn)樵跇非M(jìn)行中允許吸氣的時(shí)間是很短的。

指法技術(shù)手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術(shù)的關(guān)鍵。 笛子的指法技術(shù)相當(dāng)豐富，除指法轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)外，還有單倚音、復(fù)倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關(guān)。

俗話說：“心靈手巧”，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術(shù)的關(guān)鍵，在訓(xùn)練時(shí)，必須注意以下幾點(diǎn)： 1.手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個(gè)最理想的部位按孔。

開孔時(shí)，手指不要抬得過高（大約一個(gè)指頭厚的高度即可）。否則在換指時(shí)會(huì)影響演奏的速度。

2.怎樣使自己的手指靈活？演奏時(shí)手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態(tài)。

按孔時(shí)也應(yīng)當(dāng)松弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。 3.兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。

4.在十個(gè)手指頭中，無名指的靈活性最差，反應(yīng)比較遲鈍，應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)習(xí)，使其關(guān)節(jié)放松、靈活。 舌頭訓(xùn)。

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