現(xiàn)在不銹鋼雕塑廠家的金屬鍛造工藝流程在繼承傳統(tǒng)鍛造工藝的基礎上，已經有了很大的發(fā)展，主要體現(xiàn)在制作工具的改進而引起的工藝流程的改變，比如白族工匠學會了用空氣錘來初步鍛造器形，利用現(xiàn)代先進工具為傳統(tǒng)工藝服務，提高了生產效率，傳統(tǒng)的手工鍛造工藝主要分為三大流程：。

一，手工鍛造初形。

根據(jù)器形大小，需要剪裁與之適的圓金屬板，通過鍛打使其成為器皿的初坯，即把圓金屬板置于鐵砧上，調整好鍛打的力度和傾斜的角度，邊轉動邊均勻鍛打，鍛打圓金屬板的每一個地方，如果一兩個地方鍛造過頭，將導致金屬板厚薄不均，甚至會出現(xiàn)開裂的可能，其他地方也可能導致裂縫翻卷，器皿邊沿也可能會高低不齊，在鍛打過程中，還要注意退火，使其硬度軟化，防止再鍛打時開裂。

二，手工鍛造成型。

器皿初坯形成之后，接下來就要利用不同規(guī)格的鐵砧鍛造出具體的形體轉折，這是需要細心鍛造的，手工鍛造成型也是邊轉動器皿邊用錘子鍛打，不同造型的器皿采用不同的錘子和鐵砧，有的錘子用來找準形體，有的用來錘打轉折面，有的用來細部整理，鐵砧的用法也一樣，每種鐵砧的使用是不同的，手工鍛造的重要工具是木砧子，需要工匠技巧的熟練．使用工具達到得心應手。

三，工藝效果處理和部件焊接。

工藝效果主要是指器皿表面的工藝處理：包括鏨花刻線，裝飾傳統(tǒng)紋樣，制作出浮雕效果等等，還有的器皿采用鍛打錘點肌理效果，自然樸素，具有濃厚粗獷的自然味，像白族銅匠鍛造出來的藏式酥油茶壺，水缸等，工藝效果處理完之后，在整體設計上，把器皿的配件如蓋，把手．嘴等制作出來并焊接上。

塑造在所有藝術表現(xiàn)中是一個非常寬泛的概念，包括主題塑造，情感塑造，形態(tài)塑造等諸多方面，而在雕塑藝術表現(xiàn)中我們主要分析的是形態(tài)塑造，雕塑的形態(tài)塑造也是由雕塑本身特殊的藝術方式所決定的，它是通過某種物質材料塑造出具有體積，空間特性的物質實體。

因此，具有相對復雜的創(chuàng)作流程，在雕塑的造型過程中，各個階段的制作都會在作品中留有痕跡，例如在雕塑制作中的第一步—泥塑過程就會留有手以及工具的痕跡，在模型翻制的過程中就會留有模型分塊的痕跡，在青銅雕塑精鑄工藝中還會留下鑄造的痕跡以及石雕創(chuàng)作中的刻鑿痕跡等等，這些痕跡也在不知不覺中把藝術家自身獨特的藝術氣質，審美修養(yǎng)，思想情態(tài)表現(xiàn)出來。

因此，塑造的痕跡不但是雕塑造型的基本狀態(tài)，同時也成為藝術家獨特的藝術表達方式的重要組成部分，因為塑造痕跡流露出藝術家在塑造工程中的精神和情感狀態(tài)，塑造的痕跡也就如同國畫藝術中的運筆，當筆墨在宣紙上輕，重，緩，急的游走，力透紙背或輕描淡寫時，便反映出畫家當時的精神情感狀態(tài)，由于雕塑藝術的這種獨特性，不同的塑造痕跡成為藝術家個性化精神內涵的外在形態(tài)的表征，使得塑造痕跡成為富有表現(xiàn)力的一種重要的藝術語言。

不同的塑造方式會給雕塑造型的形態(tài)表面留下不同的痕跡，不同的痕跡就會產生不同的視覺和觸覺效果，從而又引發(fā)觀者不同的藝術感知，因此，雕塑的塑造方式選擇是一個極其重要的事項，由于塑造痕跡對于雕塑藝術這種獨到的表現(xiàn)力，所以許多藝術家把塑造痕跡作為雕塑藝術創(chuàng)作中最為重要的語言形態(tài)來加以探索和表現(xiàn)。