網(wǎng)頁設(shè)計(jì)與極簡主義

設(shè)計(jì)的極簡主義是把設(shè)計(jì)帶回到它的核心，一切都是關(guān)于功能。您不包含不必要的元素，這擴(kuò)展到了每個(gè)方面。不僅在輪廓上沒有輕浮的元素，而且形狀和形式，排版和顏色也同樣地減少和簡化。當(dāng)然，在設(shè)計(jì)的極簡主義中有一些矛盾的想法，因?yàn)槭挛锟梢砸圆煌姆绞奖蛔钚』＠?，考慮排版。當(dāng)你想創(chuàng)作極簡主義的字體時(shí)，你是試著減少你使用的墨水的數(shù)量？還是使用最簡單的形狀？雖然這聽起來是一回事，但顯然不是。你可以有非常薄的復(fù)雜形狀，因此用很少的墨水。類似地，您可以使用粗體和粗線的簡單形狀，它們使用更多的墨水，但在設(shè)計(jì)上仍然過于簡單。正是在這些不同的理解和作用下，極簡設(shè)計(jì)的差異才得以顯現(xiàn)。它也在這里，我們發(fā)現(xiàn)沒有一種形式的極簡主義，但許多。

負(fù)空間

設(shè)計(jì)與極簡主義

在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中極簡主義的一個(gè)重要方面是什么不在那里，非設(shè)計(jì)師通常不會(huì)花大量時(shí)間考慮缺席。然而，當(dāng)你使用很少的線條和形狀時(shí)，你所不投入的東西就和你所擁有的一樣重要。這是因?yàn)檫@些缺勤可以更容易被觀眾所注意到，也可以讓我們?nèi)プ鲆恍┦虑?，比如?qiáng)調(diào)和強(qiáng)調(diào)，考慮這一行文字，這些詞本身并不特別，沒有強(qiáng)烈的情感，沒有深刻的思想。事實(shí)上，你從這一行里學(xué)到的東西很少。而且，在潛意識里，你比你現(xiàn)在讀的或以前讀過的單詞更能引起你的注意。這是因?yàn)榫€路利用了缺席，與本文的其余部分一樣，它與段落的內(nèi)容無關(guān)。相反，它被負(fù)空間包圍著，這種口音并強(qiáng)調(diào)它。在設(shè)計(jì)極簡主義中，這是一種更強(qiáng)的效果，因?yàn)槿鄙倌承┰?，自然?huì)吸引他們的目光。有很多負(fù)面空間被有效利用的例子。

細(xì)微差別

設(shè)計(jì)與極簡主義

網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中極簡主義的力量在于它允許的細(xì)微差別，這是由于我們的注意力有限。我們在一個(gè)特定的時(shí)間里只擁有這么多的東西，而且只愿意花那么多的時(shí)間在我們的周圍。這意味著，我們周圍的環(huán)境越多，每個(gè)物體受到的關(guān)注就越少。設(shè)計(jì)中的極簡主義可以扭轉(zhuǎn)這種局面。通過給予我們更少的關(guān)注，我們得到了更多的關(guān)注。這意味著我們之間的細(xì)微差別會(huì)發(fā)生得更快。木紋是水平的還是垂直的？當(dāng)我們從一面墻移動(dòng)到另一面墻時(shí)，疼痛的筆觸是否匹配或不一致？即使是像閃電這樣的事情也突然變得值得注意和令人難忘，因?yàn)楣饩€的方向、天使和陰影突然變得很重要，因?yàn)檫@些可以經(jīng)常告訴我們藝術(shù)家作為物體本身的意圖。事實(shí)上，只有設(shè)計(jì)極簡主義的到來，才有了把空間與光分開的想法變得有意義。通過改變空間中兩個(gè)區(qū)域的照明方式，它突然變得清晰起來，一個(gè)定義與另一個(gè)不同，藝術(shù)家對它們的使用有不同的設(shè)想。

比例

設(shè)計(jì)與極簡主義

另一個(gè)因極簡設(shè)計(jì)而變得更加重要的領(lǐng)域是比例性，長度如何與寬度有關(guān)？黃金比例被好好利用了嗎？三分之三的規(guī)則被正確運(yùn)用了嗎？再一次，因?yàn)樵跇O簡主義中，當(dāng)比例不正確的時(shí)候，要注意的東西要少得多，這就會(huì)立即跳出來。不管你是不是設(shè)計(jì)師，這都是事實(shí)。
例如，有大量的理論認(rèn)為，黃金的意思甚至可能演變?yōu)槲覀兛雌饋砹钊擞淇臁＿@意味著，當(dāng)事情不遵循這條規(guī)則時(shí)，我們會(huì)注意到，并且會(huì)發(fā)現(xiàn)它們不那么吸引人，盡管我們可能不知道為什么會(huì)這樣。自然地，在一個(gè)更混亂的環(huán)境中，一個(gè)錯(cuò)誤可能不會(huì)被注意到，因?yàn)樗鼤?huì)逐漸消失在已經(jīng)存在的許多其他元素中。
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